魏振强散文集《墟落令》里的作品是崭新的、皎皎的，亦是一脉相识、文韵悠长的。通常是写一方天外、一派郊野、一座墟落、一群亲邻，魏振强能将重荷的、浓稠的、预备的神态以朴拙的、坦诚的、轻捷的形式氤氲于字里行间，率真中见诗意，甘醇中溢温柔，悲苦中寓坚韧，念想中盈感德，伤怀中透希冀……生动再现了一个期间的情面之好意思与东说念主性之好意思。

叙利亚有名诗东说念主阿多尼斯曾言：“你的童年是个小墟落，但是，你走不出它的边缘，不管你远行到何方。”阿谁叫“大司村”的场所，明明“小”得轸恤，关连词，作者却被动从5岁那年懵懂踏入，随着孤寡的外婆艰痛心活，从灵活柔弱、不谙世事，到胆气渐壮、芳华勃发，其间虽是餐风宿草，经霜历雪，却又从外婆与乡邻身上，从田畴与山野之间，感受到太多的善意与好意思好，收货了无穷的温煦与但愿——哪怕在回首时恍如刹那，他却真知道切地知说念，那边暗藏着再也回不去了的13年时光！大司村亦果真很“大”，因为恰如诗东说念主说得那般，即便数十年往常，作者仍旧“走不出它的边缘”——这本《墟落令》等于最佳的评释注解。

若是说，写漫笔的魏振强属于“辛辣派”，那么写散文时，他似可归于“冲淡派”。作者刘震云尝言：“但凡用相配复杂的文字（描绘词和副词等）在写稿的东说念主，都是没文化的东说念主。若是外皮相配复杂，内部的本色一定相配干瘪。”纵不雅《墟落令》中的各辑佳作，不管是首辑《夕阳下山岗》、次辑《第一场霜》，照旧第三辑《无极的容貌》、末辑《外婆，安好》，均是诚挚的，朴素的，亦然从简的，克制的，极少儿也不“复杂”。许多篇章，作者聘用近乎白描的手法，以大笔点染之，粗线条勾画之，少阻拦而真意自出，不雕塑而真情灌输。权以首篇《夕阳下山岗》为例——

夕阳的余光与山岗的玄虚，知道而缺乏，好意思艳又压抑，奠定了整篇著述的神态基调，而这一形式的反复呈现，不仅是时期与地舆上的坐标，更是神态与纪念的载体。固然，每一次远眺，都是对亲东说念主的期盼。一个5岁孩子对父母的切切想念，在那轮回播放似的夕阳余光中被无限延伸开去，静默的山岗宛如一座连接血脉亲情的坚固桥梁，承载着猴年马月却又从未息交的但愿……

而作者通过对赶赴小姨娘家途中诸多景物的描画，如坟地、山洼、水库等，既玄妙渲染出孩子难以言表的恐惧，又潜入映射出他对目生环境的兴趣，以及深埋心底、回身回家的复杂神态。破除处，当父亲终于在夕阳下山岗的配景中步步走近，漫长的恭候也终于有了回答时，那通俗的两句对白，看似普通无奇，实则神态的爆发已达到了极点……

不难发现，外婆从一出场初始，便自带“主角”光环，她既是作者童年的嫡亲、成长的防守者，又是家中唯独的劳能源，更是阿谁期间多量乡村女性的典型缩影——勇猛、温柔、忍受、自重。随摘一个片段：“一天中午，我在家里等外婆吃饭，比及别东说念主快上工，也没见她记忆。我就跑到那块地里。太阳太毒了，我赤脚踩在土里，眼下像火一样的烫。外婆瘦小的身躯攻击着，她正在给山芋垄松土，胸前和背后印着大块大块白色的汗渍，我朝她打呼叫，她的嘴巴也曾干得说不出话来，嗓子细目像沙地一样烫。”此处无声胜有声。

外婆对“我”的爱与眷注，对“我”的锤真金不怕火与引颈，是简朴的、“村炮”的、“粗劣”的，亦是深千里的、忘我的、伟大的。不管是“我”跟她下地干活，照旧独自肄业异域，亦不管是日常的接东说念主待物，照旧有时的遇困受挫……外婆在，爱就在；外婆在，榜样在——正如作者在《外婆，安好》中动情坦言的“我以致想过，若是她身上的骨头能给咱们作念柴火取暖大约作念一顿饭，她一定会二话没说，任咱们拿去点着。”

旧事酿酒香，故东说念主入梦甜。除了最亲爱的外婆，作者通常以简易又缜密的翰墨，为咱们铺绘出一系列“容貌无极”却明日黄花的乡村东说念主物群像。“我一再告诉我方：不造谣、不夸张，不矫强开云体育，这么才可能保抓对一座朴素、朴实墟落的起码尊重。”（见《跋文》）这些庸俗的庸东说念主物，或为亲一又，或为旁邻，或为游伴，在作者笔下齐是立体的、丰润的、独到的。尤其是，他们诚挚、仁厚又温情，他们执着、浮滑亦乐不雅……那些源自乡野、与生俱来的好意思好品性宛似山林间的涓涓溪流，早已融汇进作者的血脉，化为不行或缺的成长力量，亦若墟落上空的点点星辰，熠熠明慧在生命的灰暗工夫……